Скотт Сиглер – Клон Дьявола

Результатом запретных исследований в генетической лаборатории «Генада» должен бы был стать общий предок всех млекопитающих — универсальный донор органов для трансплантации. Но вместо этого получился настоящий кошмар…

Едва выйдя в свет этот роман оказался на вершине книжного топа New York Times, сразу за последней частью «Гарри Поттера». Такой резонанс можно приписать влиянию армии фанатов, которую автор собрал благодаря сетевым публикациям, но интерес к творчеству Сиглера возник неспроста: похоже, таких книг читателям давно не хватало. Качественных научно-фантастических триллеров, при всём изобилии текстов в этом жанре, выходит не так уж много, и в основном их пишут мэтры вроде Стивена Кинга, — а их новые работы появляются не каждый год. Так что Скотт Сиглер, умело воспользовавшись рецептами великих, оказался в дамках не только благодаря собственному таланту, но и потому, что сумел понять запросы аудитории.

«Клон Дьявола» эксплуатирует один из самых популярных в современном мире страхов — страх перед наукой, в частности, перед генетикой. Страх того, что «эти чокнутые учёные в своих лабораториях выведут какой-нибудь кромешный ужас», иногда озвучивается, а иногда остаётся подспудным. Даже самым здравомыслящим сторонникам прогресса иногда делается не по себе при мысли о возможностях современной науки — например, воспроизвести живое существо или даже создать новое по заданным параметрам. «Комплекс Бога», который может поразить даже самых ответственных и адекватных учёных, в романе воплощается в образе гениального Клауса Румкорфа, которого не останавливают ни тревожные звоночки в процессе выведения того самого существа, ни интуиция номинального руководителя проекта, главного героя романа Колдинга.

Сиглер много внимания уделяет «человеческому фактору», который служит движущей пружиной сюжета. «Генада» существовала только затем, чтобы дать шанс на выживание одному из её создателей, Данте Пальоне. Проект едва не погиб из-за женской ревности, ревность мужская стоила жизни одной из его участниц, а к получившемуся в результате всех перипетий кошмару привели душевная болезнь гениальной китаянки Цзянь и базовая установка Румкорфа — «Цель оправдывает средства». И даже в разгар полномасштабной войны с монстрами на изолированном острове посреди Великих озёр персонажи продолжают выяснять личные отношения. Жадность, гордыня, похоть, жажда мести оказываются более сильными мотивациями, нежели инстинкт самосохранения и взаимопомощь. Разумеется, чудовищам это только на руку — вернее, на когтистую лапу.

Такой «личностный подход» позволил автору создать по-настоящему ярких персонажей, которые разговаривают живым языком, лишь время от времени сбиваясь на штампы (впрочем, в реальной жизни мы тоже нет-нет да и сбиваемся на них, как истинные дети массовой культуры). Главным положительным персонажем от всей души сопереживаешь, жертв жалеешь, а злодеев ненавидишь. Странноватые учёные, колоритные провинциалы, отважная девушка-пилот, наконец, безжалостный убийца-садист, цитирующий Шекспира, — все эти образы очень колоритны. И буквально просятся на экран.

Сюжет тоже прекрасно подошёл бы для киновоплощения. Сиглер искусно выдерживает ритм повествования, постепенно ускоряя его — так, что вначале действие кажется неторопливым, зато к концу несётся как скорый поезд, с которого в нужных местах падают растерзанные трупы персонажей. «Клон Дьявола» имеет все шансы быть прочитанным на одном дыхании.