Ольга Ларионова – Чакра Кентавра

Советский фэндом (точнее, заметная его часть) без особого восторга принял эту романтическую космооперу, впервые напечатанную на самом пике Перестройки в легендарном свердловском журнале «Уральский следопыт». Ольга Ларионова, один из наиболее авторитетных фантастов-«шестидесятников», не вскрывала язвы общества, не призывала к немедленному покаянию и не бичевала преступления сталинизма: её герои всего-навсего путешествовали по иным мирам, населённым фантастическими чудовищами, и сражались за свою любовь. Ну, разве что диктатуру инопланетных птичек-телепатов по ходу дела скинули… Увы, человек, даже мнящий себя независимым мыслителем, животное стадное: тут, понимаешь, вся прогрессивная общественность переосмысливает историю страны, затаив дух следит за расследованием Гдляна и Иванова, борется с засильем советской бюрократии, а Ларионова пишет «приключалово» вместо того, чтобы выдавать на гора социальную фантастику — это ж просто, стыдно сказать, эскапизм какой-то! Где обличительный пафос, где вера в светлую даль? Непорядок!

Однако время как следовало ожидать, всё расставило по своим местам. Кумиры перестроечной эпохи давно позабыты, произведения-скороспелки, наперегонки обличающие режим, по большей части канули в Лету, а повесть Ольги Николаевны легла в основу целого цикла романов. В то время как её коллеги с наслаждением тыкали читателя носом в «свинцовые мерзости быта», благо наконец стало можно, Ларионова говорила о вещах вневременных: о чудесных инопланетных созданиях, удивительных приключениях, о любви, побеждающей смерть. Может, это и не самый выдающийся цикл в творчестве писательницы, но на общем фоне отечественной фантастики конца 1980-х начала 1990-х — явление вполне примечательное.

По сути, в повести «Чакра Кентавра» (она же «Звёздочка во лбу») Ольга Ларионова развивает ту же любовно-приключенческую ветвь космооперы, что и её американская коллега Ли Бреккет. Только со скидкой на российскую специфику, разумеется.